一曲红颜细思量———浅评《红颜乱》
作者：镜花·水月
自古红颜多薄命，最是人间恨无声。初读红颜余窃以为这是一篇红颜倾城的故事，一路读去则发现自己是大错特错。《红颜乱》在开篇的背景设置，人物设置，文章结构等方面，无不体现了一种恢宏的气度，一种精巧的风范，品读细节处，却又时时可见作者的奇思妙想，令人惊叹不已，看出确是真才实料之人。但随着情节的展开，作者文中的不足则愈发的突兀，读至终篇则不禁感叹此文华丽外衣下的单薄。
其一是情节架构上的单薄。双姝风华倾国色，帝王签出燕双飞，作者以此签为引带出了两位红颜，并为随后的乱埋下了伏笔，应为贯穿全文的一根暗线。传说拿到帝王燕的女子会成为影响朝堂的因素，会导致江山变迁。姚萤的含恨入宫，归晚的无辜出嫁，楼相的藕断丝连，皇上的苦心经营军事由此展开，可谓一环套着一环，但不知何时这根弦断了，在难弹出那婉转清流。
无论姚萤，还是归晚余终是没有看出她们是如何左右朝堂、变迁江山的。后位之争，姚萤和归晚虽有涉足朝堂，但是这不过是女人之于后宫的谋略，是在权力边缘的游走。况且在这场较量中真正的对弈者并不是她们，而是在其身后推波助澜的皇帝和楼相，她们只不过只被推至前台的华丽棋子而已。随后的楼端结盟、皇帝夺权，这些貌似是因红颜而起，但楼澈权倾天下的欲望，皇上卧榻之侧岂容他人安睡的猜疑，决定了纵然没有归晚和姚萤，在权力的修罗场内这一刻终是会发生的，这是男子的野心，与女子无关，更枉论红颜乱国，这一支帝王燕终是令人大为费解。
此外，作者在开篇引出了众多的人物，但文致终篇时却因缺乏足够的情节，往往几笔带过，如姚萤、如皇后、如端王、如管修文在前面放了诸多笔墨,后面却难觅奇踪，感觉收的突兀。为何如此余以为同作者写作时间拖延太长有关，须知随着时间的推移人的想法是会改变的，虽然作者一直努力沿着最初的设想写，可终是有些变味走样，这红颜与乱终究是断了。再者可能是因为作者也是急于收尾，因此面对开篇气势磅礴的铺陈，没能够细致地进行考虑就草草收笔。
其二是人物塑造过于片面，缺乏层次之感。作者塑造了一个传奇女子，归晚的睿智、淡然、自私、狠毒无不刻画的入木三分、扣人心弦，美人如此多娇，引无数英勇尽折腰。纵是如此佳人却仍是漂浮于纸笔之上，只能在遥远之处观望，令人惋惜。思其原因余窃认为是作者太过于理想化，作者在为读者展现一个冷静理智的女子时，却忽略了对其情的描述与刻画，须知不论是多么完美的人失之于情，就会令人少了一份感动之心，多了一份疏离之情，终是难以亲近。
至于那权倾朝野、醉心于权术的楼相，其对归晚的宠爱之情令人动容，但其在朝堂上如何得翻手为云覆手为雨，则令人感觉云遮雾绕看不真切；忠心耿耿、马革裹尸的林将军，温文儒雅颇有儒将之风却无猛将之形，唯有其最后突围时的血战才令人真正的意识到他是被人誉为“启陵之墙的”大将；至于人前人后两重天的皇上，作者在对其人后的阴狠无情、深沉城府得描写不得不说其精彩，但是其人前的道貌岸然则只是一笔带过，使人物大打折扣。应该说这些人物作者只是写出了自己想表达的一面，却没有从全文的高度对他们进行把握，使其失之于偏颇。
虽然拍了以上的砖头，但是《红颜乱》在我眼中仍然是一部很优秀的作品，文笔华丽优美，看着作者泼墨挥舞，一举手一投足间尽展喜怒哀乐、生死离别、尔虞我诈的众生相。一曲红颜中，有人全心投入，痛一回爱一回，为的只是一个情字；有人不露声色，口是心非，为的只是一个权字；有人奸诈狡猾，欺瞒虚伪，为的只是一个利字；有人平淡无求，不为物喜不为己悲，却只是无奈之中无奈的选择罢了。
